《流氓老师陈天明》剧情简介
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菸栀
60年代捷克新浪潮伊日 门策尔所有的捷克新浪潮电影工作者都熟悉意大利新现实主义、波兰学派和法国新浪潮而且都在相当程度上受到直接电影的影响和其他国家的新浪潮运动一样流氓老师陈天明只能被认为是一个松散的风格运动其中一个趋势是向一种艺术电影现实主义的发展将战后新现实主义电影多建立起来的重要原则带向一种极端转变的格调：将严肃的议题与情色笑话、对权势的讽刺以及纯粹的荒诞融为一体影片也嘲笑年轻主人公的胸无大志瞬间转向赞赏他无意中参加游击队破坏工作的勇气一些个人影像展现出反身指代的智慧：医院被炸后门策尔使用扁平的、基顿式的镜头展现主人公奇迹般的毫发未损从衣架上取下大衣扬长而去无资源
青葱岁月
当Baku回来时从开门起影片就进入了一般片子用于处理超现实的节奏：变换的进门人餐桌上的不速之客唐突的带着玩味的邀请和看似不合逻辑的私奔但这样荒谬的节奏却用来表达现实在向北奔去的汽车里在海的氛围里Asako以为自己从七年的梦里醒来但其实那只是人类自欺的把戏谁能判断我们是否正在梦中导演给了东出昌大许多侧面特写而唐田由里加则有多处正面直打直直凝视自己的两个男人；一个飘在空中随时飞走的一个种在田里肉身稳健的
