《家人共欢》剧情简介
雒明对那些落入阵法中的人并不感兴趣相反若是这些人知道后面一直跟着一个杀星的时候不知是何感想因为这五人一直在缠斗着那个毕逊让雒明一直找不到合适的机会...想要掌握这部分的法诀起码也要元婴期的修为才行原本看似不可能的行为因为有了炫火珠的帮助在加上此地的特殊环境却是完全有了这种可能了对雒明来说...
也是因为这迷雾山谷中的禁制都是历经无数前辈高人的加持才形成的想要完全的打开根本就不可能里面的弟子想要出去就只有一个办法那便是自行走出去原本还算是轻松地事情如...
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托马斯小火车
前十一季里最不喜欢的就是这一季太灰暗了路西法封印一个个被打破Dean陷在惨痛的地狱回忆里不能自拔Sam本心想为哥哥报仇结果被Ruby骗得恶魔血上瘾整个主线就是两兄弟被天堂地狱耍的团团转最后渐行渐远家人共欢除了Yellow Fever那集很有趣以外就是一个惨字… 以及要感叹一下那个时候的Cass还是个高傲又冷漠的天使啊对Dean还可以说"我把你拽出了地狱我还可以把你送回去"后面他就再也没这么硬气过
洛桑尼玛
表面上是爱与死、力与毁灭交相辉映的狂欢内里却被难以磨灭的“理性”的窗棂规约无论是影像外延上的声画设计家人共欢还是内涵层面上藉由主人公表露的思而无果的困惑与恼羞成怒（自然也要考虑到六八之后戈达尔的某种来去匆匆的政治惶惑）都可以看到戈达尔相当刻意地想营造一种理性插入感知性的秩序——越是混乱越是在经营秩序而这种秩序的终极指向是什么戈达尔绝不是一个实在论者其必然转向胡塞尔式的纯粹—虚空我也懒得讨论但是不可忽视的是声画设计上外叙境声音的插入除了形成了爱森斯坦意义上的碰撞（海浪—爱的激流—贝多芬）同时造就的是由时空重叠引发的叙事延宕巴赞评《贺少的恋恋不忘》时所期待的“电影（情节）”的消失在此走向了极端另外戈达尔实在是营造不适感的大师譬如厕所里的贪食者和那只抚摸荧幕/观众的黑手
