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《日板子》剧情简介
而那位叫张钟端的许昌人是负有孙中山的重托来拜见青霞的但是他是许昌人而青霞是开封尉氏人无人引见冒昧拜访恐有不便又因为与尉氏留日学生罗祖培和刘恒泰是河南老乡...淑女青霞的语气像正在承受着巨大的水深火热之痛我七丫自小到大饮食起居虽不抵尉氏夫家的锦衣玉食可也是衣食无忧从没有经受过挨饿受冻、衣不遮体之苦可不知为什...
哭丧人纷纷上前劝说杨氏终于耀德在杨氏一声声我地肉呀地哭减中入殓了厚重黑暗地棺材把他一口吞了下去随即棺材便被粗大地铁钉给钉死了从此耀德永远从这个...
《日板子》相关评论
霜雪
80%流水账末尾点出“逃离”不仅是一个从此地到彼地的动作还暗扣了主人公身份认知的动荡和悬浮感情绪自然是充盈的可惜也只是轻飘掠过除了冷静叙事语气和安全考量外拍成动画的必要似乎并不大真实影像和口述的糅合更像是堆叠而非互为补充和强化
夏雨雪%🌻
一株小小的梅花如果可以自由地生长日板子可能长得直、正、密可养梅花的人却觉得曲、欹、疏才是美的于是养梅人不停地修剪那株小小的梅花“斫其正养其旁条删其密夭其稚枝锄其直遏其生气”最后它变成了病梅
微扬-石逸
9.0/10 2020补标 爱情与感情不需存在也未被核心展示真正令人称赞的是对于行为和身份的对接：核心的解读钥匙则是作为行为的“擦洗”或“可触的处理”于是面部的重要性被转移到手部母亲擦洗代表着逝去孩子的小雕像（Figurine）安宁擦洗已经死去的化石与病中的夏洛特于是经典的主客体二元Subject-Object在此处现身：主动的擦洗者代表着生者被擦洗者是逝者之后这层关系被逆转“爱情”关系中夏洛特的主动则是她的“复活”擦洗模糊了女性两者身份的边界：轻柔的母性与暴力的性事（暴力一如安宁用凿子和锤子对待化石）曾经的恋人沉溺于生机的世界中被生长的花草缠绕而安宁相悖地选择了早已逝去风化沉积的化石意象形成了对位