《城里城外东北人》剧情简介
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虚之
令人惊叹的运动长镜头战前和战后的离别与团聚逆流的女人、混乱中的寻找个别的影像尝试（楼梯、沼泽、）似乎回到了爱森斯坦的先锋探索衍生出苏联独特的诗意属性室内摄影偏向多层次、大景深、阴影、偏爱面部近景有那么些像《城里城外东北人》卡拉托佐夫用战争与爱情书写诗意
沫菊
德州与巴黎明指被大西洋隔断的大陆地点因拒绝坐飞机的男主难以到达而具有某种想象的浪漫一定程度上也反映出文德斯身处异乡的身份认同谜题但城里城外东北人作为语义上的整体表征着父辈的生活与自身的记忆因此对该地（亦指远方）的向往同时囊括了对过去和未来的主动追寻另外如戴锦华老师所说如把德州视为男性巴黎视为女性便又多出性别层面的解读父与子、男与女的两次交流过程中物理距离始终被中间物质（马路、单向玻璃）隔断但人物却巧妙地利用中介并在其内部达到一种新的融合境界（两次都由男方主动）而后者的单向忏悔（看-被看说-听）带有的宗教意味再次扩展解读空间女性地位被抬高儿子的身份恍然具有“虚构”模式色彩参与叙事甚至超越叙事的典例
